domingo, 24 de maio de 2015

Inversão de vozes e o "lead" em Quartetos Masculinos


Eu e meus irmãos Angelo​ e Fábio,​ crescemos ouvindo muita música, especialmente de quarteto. Numa época da adolescencia em que dormiamos no mesmo quarto, a gente ia dormir com o som ligado. E iamos ouvindo e fazendo a resenha, até o sono chegar. Qdo acordava era a mesma coisa. Ligava-se o som imediatamente
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Kings Heralds, Arautos de todas as epocas, Take 6, GVB, Cathedrals, Heritage Quartet, The Bread of Life, e tb gravações tiradas direto da mesa de som do Grupo Hoje.
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E foi nessas resenhas, observando o que ouviamos, é que aprendemos vários conceitos musicais, observamos várias técnicas e estilos de se fazer arranjo pra quarteto. Uma delas é a Inversão das vozes, pra se tirar timbragens diferentes
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Vou tentar explicar aqui um "Tratado de Inversão" hehehehe Espero que gostem
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Requisitos :
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Pelo menos as 3 vozes de cima precisam ter peso na voz e nos falsetes, saber cantar pesado, saber cantar leve, saber cantar cheio de vibrato, saber cantar sem vibrato algum, saber tirar o peso da voz em notas dissonantes, saber esconder as notas dissonantes pra elas serem apenas tempero, saber carregar a melodia nas costas seja ela suave, seja ela potente. Pra fazer esses entrelaçamentos, todos esses recursos precisam estar disponiveis em cada cantor, visando alterar o timbre sem perder a pressão sonora. Ou seja : Versatilidade FULL !
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Exemplos :
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O GVB fez muito isso em várias canções dos CDs "Southern Classics 1", no "Peace of the Rock, no "I feel good man".
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Depois, acabaram abandonando essa pratica em nome de jogar tudo pra cima do David Phelps, deixando muito repetitivo.
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Qdo Phelps saiu e entrou Wes Hampton, a variação de timbres voltou á cena no GVB ( Oh Glória ! Pq aquele esquema "David Phelps e Vocal era um tédio, mesmo sendo impactante e levantando a torcida ) .
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Os Kings Heralds usavam menos esse expediente, pq preferiam que a melodia trocasse de cantor ( ás vezes, cortando o barato. Mas isso é pq davam muito respeito á "tessitura oficial de cada voz". O Wayne Hopper preferia essa linha, que tb é muito legal e outra hora falo sobre ela.
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Qdo Jim Teel se tornou o arranjador dos KH, isso começou a mudar, e passou a ter mais espaço pras inversões. Mas qdo usavam, o timbre não variava tanto por conta da empostação lírica padronizada, e pq o Jerry Patton e o Don Scroggs tinham péssimo grave, deixando muito sem peso qdo invertia com Jack Veazey e por isso o timbre não variava tanto. Mas canções como "Old Than Tucker", "God's Love", "Day by day", God holds the Future", serviram de aula pra mim e pro Angelo.
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Nos Arautos Brasileiro isso só aparece em 1 ou outra música esporadicamente.
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Em 1969 por exemplo usaram em "Se tens amor".
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Já tinha rolado isso antes em 1966 na música "Santa Bíblia, livro de luz", mas foi muito mais uma gambiarra entre baritono e baixo (Nilo Ramos e Walter Boger), do que algo premeditadamente calculado.
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Os Arautos sempre preferiram a técnica de "trocar a melodia de cantor" que tb é sensacional. Mas falo sobre isso outro dia.
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Mas ainda assim, os Arautos tb tem suas incursões no esquema de Inversões. Em 1987, lançaram "Aleluia, lar enfim!", "Por tudo o que tu és", e ainda assim, a inversão não faz variar tanto o timbre, pq os cantores mandavam o bambu nas notas, sem se importar tanto em variar a timbragem.
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Exemplos de canções do Arautos que se fossem gravadas dentro da nossa "tese", teriam sido gravadas diferente ?
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Amor no Calvário : O Josué de Castro sola. No refrão a melodia passa pro Dermival. Tá gravado assim // Pelo nosso esquema, o Pr Josué ficaria direto, carregando a melodia no refrão. Objetivo : Como o refrão é no limite da "zona de conforto" do Pr Josué, a música ganharia ainda mais em pegada, e o Pr Dermival, "descansa enqto carrega pedra"
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ATENÇÃO !!!! EU NÃO ESTOU PONDO DEFEITO NA MANEIRA QUE O ARAUTOS PREFERIA !!! ( estou apenas mostrando a diferença )
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A técnica que os Arautos preferia tb tem seus porques, e tb exige grande preparo tecnico do arranjador e perícia dos cantores
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Deu pra sacar a diferença ? O objetivo aqui é informar, e não fazer guerra.
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Esse esquema de "troca de cantor na melodia" tb é usado pelo Athus, GVB, Vox e outros
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Se o quarteto tiver categoria pra usar as 2 técnicas, MELHOR AINDA
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O esquema das inversões é só com os 3 de cima ? E o baixo ????????
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Opa. O Baixo tb pode participar. E deve. Como ? Saindo da função harmonica de "Baixo". Ele vai lá pra cima fazer função "baritono", e empurra o barítono pra um "sub 2º tenor". Se faz isso pra montar acordes de 6ª, ou de 7ª e 9ª, ou outras variantes. Nesse caso, a função harmonica do Baixo passa a ser feita pelo "Contrabaixo" ( ou pela mão esquerda do piano ). E cria-se a ilusão de ter 5 vozes. Conforme a perícia do arranjador e a perícia dos cantores, pode se criar trechos até dando ilusão de ter 6 vozes
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Depois de observar e ter sempre altas resenhas por anos e anos desde a adolescencia, acabamos indo mais pela linha GVB. E tb , ao nosso modo, pegamos o conceito de "lead" do Southern. Quem pega a melodia carrega ela até o fim. Usamos primeiro no Trio Meireles em "Sou eternamente Teu", "Cristo está voltando" , Só o amor produz", "Eu acredito" canções de estilo tradicional, mas usamos tb com canções de estilo Funky como "O Senhor é quem me guardará", "Por te amar". A música "Vaso Novo" já é um outro tipo de experimento musical. Mas que comprovadamente tb funciona
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Porém,  por termos a voz parecida, e tb não termos pegado pesado, e insistido na busca por "timbrar diferente", não funcionava tão bem a intenção de variar o timbre como funciona no Athus. No Athus, por serem vozes diferentes a coisa funciona bem melhor.
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O Athus ao longo de sua discografia, usou e abusou desse recurso, desse estilo de arranjo, mas isso foi mais do ano 2000 em diante, qdo nossa "Teoria" de inversão e de uso mais variado do "lead" estava formatada e testada : Ele tem sido fiel, A mesa está preparada, Deus o pode, Sinto a cada dia, Água da vida, Elias, Ser amigo, Quero um novo lar, Desperta um novo dia, Coraçao quebrantado, Cachorro Vira-Lata, Jesus em sua vida, Essa noite não vou chorar, Primeiro eu quero ver meu Salvador,
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Mas fica o aviso : Não é tão simples qto parece.
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Exige muita tecnica do arranjador, exige treino, exige tecnica e ouvido apurado do cantor e imenso bom senso dos que "trocam de posição". Não é simplesmente trocar e pronto. tem de timbrar.
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Eu o Angelo levamos vários anos pra compreender, aprender a fazer com eficiencia e testar. O Angelo obviamente, teve muito mais oportunidade de empregar essa tecnica de arranjo do que eu, já que ele dirige o Athus há 22 anos, enquanto eu não trabalho o tempo todo arranjando pra quarteto, e qdo faço rsrsrsrsrs as encomendas não vão muito nessa direção
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Bom, eis ai uma explicação mais técnica. É nas discussões TÉCNICAS que o conhecimento aparece e cresce.

sexta-feira, 27 de dezembro de 2013

Deveria se chamar "The Voice Brazil"

O The Voice Brasil tem um vício de origem : Se chamar "The Voice". Devia se chamar "The Voice Brazil" rsrsrs Afinal, a Globo tb é entusiasta da Petrobrax hehehehe 
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Essa 2ª edição consagrou a plastificação, o enlatado estético e musical.
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Pros mais engajados politicamente, como eu, foi a vitória da mente colonizada, do complexo de vira-lata, da subserviência deslumbrada à cultura americana
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"Ahhh mas é por conta da franquia", "aaah mas que que tem" e blá blá blá
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Na primeira edição, parecia que seria algo com algum "que" de instrutivo, já que Lulu Santos é TOP como compositor Música Pop Brasileiro e manda bem se explicando muicalmente nas entrevistas que dá. Tb pq Carlinhos Brown é um grande instrumentista e sabe bastante sobre como produzir
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E foram feitos vários comentários interessantes, mas que aos poucos foram sendo CORTADOS pela Produção Plastificada do The Voice
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Mesmo assim, venceu uma típica cantora brasileira, que até canta em ingles, mas prioriza a canção brasileira, o jeito brasileiro de cantar
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Bom, se o troço se chama "The Voice" e essa 2ª Edição já tá mais formatada ao comando americano ...
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Nada mais justo do que um típico colonizado deslumbrado, rejeitado no The Voice americano, fosse "remendado" pra vencer o The Voice Brasil.
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Tem voz bonita sim, mas de quebra; a Globo acha uma vantagem ele ter deixado sua Igreja, pra render seus louvores e preitos de adoração à cultura musical americana
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O The Voice PARECE Música. Mas não É Música. É entretenimento !
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Se a Globo quiser fazer algo instrutivo e brasileiro, ela faz. Tem a faca e o queijo na mão, e qdo quer SABE FAZER
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Mas com tantos "coxinhas" na produção ... Vai 
querer não. Infelizmente
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Outra coisa, relativa ao vencedor do "The Voice Brasil" : 
O inacreditável "Halelujah"
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Traduzir música de filme rsrsrsrsrs Quase sempre dá em coisas inssosas
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Tem coisa que foi feita pra soar no idioma original.
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Aquele mexidão idiomático foi patético. Uma descarada e desesperada tentativa de já tirar de cima do "escolhido" a principal crítica que ele sofria : "Ele só canta bem se for em "ingles" " 
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Ficou a cara das traduções em português dos Musicais do Andrew Loyd Weber. Ou de certas versões que os quarteteiros brasileiros fazem pra músicas do Southern Americano, num tipo de "admiração cultural" igualzim zim a essa subserviência cultural do The Voice.
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É que os quarteteiros brasileiros são 8 ou 80. Qdo acertam, vão na mosca.
Qdo erram ... Nuhhhh ... Isso, qdo não apelam e criam outra letra nada a ver (eu já fiz isso e fui aplaudido por muitos, de norte a sul rsrsrs que vergonha, papai)
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Pra toda essa patética situação, o Nelson Motta tem uma definição ótima :
"É a grandiloquencia vazia !" 
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Se bem que duvido que Nelson Motta ainda critique esse tipo de situação, já que virou reacionário
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Bom, voltando ao The Voice ...
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Houve um debate acontecido no próprio The Voice, mas que OBVIAMENTE, a Globo fez questão de não dar NENHUM VALOR
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Se levado em conta, poderia ter dado outro rumo à essa edição

E o pior de tudo. 2 bocós cantando "Adeus América" imitando trejeitos o R&B americano
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Lulu Santos reclamou do excesso de firulas e da incoerencia musical, mas foi purista demais, defendendo o altamente questionável João Gilberto.
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Já a Claudia Leite, se defendeu dizendo que "é bom misturar", mas forma bem tresloucada
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Bem, como vimos, o vencedor do programa veio do time da Claudia Leitte.
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AHHHHH Não adianta procurar o vídeo com esse momento. vai ser muito dificil achar. A Globo não ia dar esse mole.

terça-feira, 22 de outubro de 2013

Há 30 anos, decidi ser Músico

Há exatos 30 anos minha mãe me "obrigou" a fazer uma gravação caseira, No final eu inda falo a data pra não deixar dúvida rsrs
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Alguns dias antes, eu tava com meu pai em Serra dos Aimorés (MG), no Sítio do Milton Baldow, qdo meu pai disse : "Ahhh, eu arrumei um emprego pra vc aqui. Vc vai trabalhar na roça de milho do Milton Baldow. Vc dorme aqui, e de madrugada qdo ele for pra feira, vc desce com ele, vai pra aula, almoça em casa e volta pra cá. Sua carreira de peladeiro ACABOU !!! "
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"Ahhhhhhh vc tem uma 2ª opção. O Piano ! Caso vc tope estudar direito o piano, e comece a tocar na Igreja, ai o irmão Milton vai "abrir mão de vc, sem ficar chateado" (enquanto meu pai falava, o Milton Baldow fazia comentários zombeteiros pra irritar kkkkk Ele é gente boa. Nunca mais o vi)
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Foi nesse momento que eu "descobri pra valer" o meu talento musical hehehe Pra fugir da roça de milho do Milton Baldow rsrs
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Dai, dias depois minha mãe pediu pra eu gravar esse hino ai.
Foi feita num Órgão Gambitt (meses depois eu tava firme na pedaleira. Na gravação não me arrisquei rsrs Minha mae mandou por som de piano pq "era mais bonito" kkkk Tem de tocar muito ligado, sem soltar as notas, pq não tem sustain rsrsrs) É MUITO legal tocar Órgão !
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Foi dessa época em diante que passei a levar o estudo de Música um pouco mais a sério rsrsrs O estudo formal de Música era um pouco sério, mas o INFORMAL ... o livre, o extracurricular, onde EU monto minha "grade" aí sim. Esse eu enfiava a cara !
Tanto que menos de 5 anos depois eu já era um Músico Profissional.
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Sou muito grato a Deus por me ter dado o dom da Música, grato a meus pais por terem insistido comigo, grato a meus irmãos Angelo Meireles e Fábio Meireles , que foram os primeiros cobaias de meus arranjos e composições, e depois companheiros de muitas cantorias por ai.
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Nesses anos todos muita gente me ajudou ensinando. Outros me ajudaram sem saber, enquanto eu os observava fazendo pelos discos ou ao vivo. Muitos me deram oportunidades, muitos tiveram aula, cantaram, tocaram, gravaram, produziram, venderam CDs comigo. Alguns atrapalharam hehehe
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Mas eu tb ajudei a muitos e atrapalhei a alguns tb rsrsrs
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O importante é acertar mais do que errar, ajudar mais que atrapalhar.
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Até aqui, o Senhor me ajudou a fazer Música.
Tenho fé que continuará ajudando. E por isso, sigo em frente !
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Clique no escuro ao lado dos dois pontos e ouça a gravação caseira de 22 de Outubro de 1983 : https://soundcloud.com/fam-lia-meireles/o-que-amigo-em-cristo-temos?in=fam-lia-meireles%2Fsets%2Fbrincando-de-m-sica-trio&utm_source=soundcloud&utm_campaign=share&utm_medium=facebook

quarta-feira, 1 de maio de 2013

8 anos pra compor uma canção

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No início de 2002, recebi a tarefa de compor o hino de um  Campori de Desbravadores: Derrubando muralhas
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Logo surgiu uma melodia na cabeça, umas frases soltas falando de "lutar pelo Senhor", mas não saía disso. Empacou !
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Mudei o rumo melódico, e aí a coisa fluiu. "Derrubando muralhas" saiu, e muitos desbravadores ainda se lembram.
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Mas, e a melodia que ficou sem letra ? 
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Nos 8 anos e meio que se seguiram, sempre que folheava meus rascunhos tropeçava naquela melodia que eu gostava, tentava mexer de novo, mas não deslanchava. 
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Até que em 2010, meu irmão Ângelo me convidou pra tocar o piano no DVD do Quarteto Athus, e pediu tb uma música inédita. Então, lembrei daquela melodia láaaa de 2002.
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Ao voltar de um culto de Sábado, o Ângelo me falou sobre o sermão pregado por um amigo nosso, o Izaías Souza.
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Era sobre Jeremias 42, um capítulo meio estranho, mas com uma boa lição, que o Ângelo sugeriu abordar na canção.
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Pronto. Fechou. Deus me ajudou mostrando um link improvável, mas óbvio, entre Jeremias 42, Gálatas 6, e o meu "lutar pelo Senhor" que não deslanchava desde 2002.
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Em 1º de Maio de 2010, a música finalmente saiu.
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Em 2010, a infindável batalha espiritual que se trava em torno da Música na Igreja estava num "tempo quente". Em sempre participei dessa luta, e a música veio somar forças.
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Se em Jeremias 42 tinham medo da trombeta que anunciava a guerra, hj quem não luta, tem medo dos alto-falantes que anunciam a Salvação : O som tá incomodando ! 
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O medo das trombetas de Jeremias 42, hj é o mesmo pavor do retumbo dos tambores : Estão invocando espíritos maus !
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NÃO ! Os tambores anunciam o Exército de Jesus !
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Essa canção é um recado aos que se escondem na covarde zona de conforto, na falsa paz do "não quero confusão" : 
Na luta espiritual, não adianta fugir da guerra, porque a guerra te alcançará. 
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É melhor se preparar, se revestindo da Armadura de Deus
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Chega de medo, chega de omissão. Vem lutar pelo Senhor !
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Quer ouvir a canção ? Tenha coragem e passe o mouse no escuro ao lado rsrs Link: http://www.youtube.com/watch?v=BTzWRzjsf5I&feature=youtu.be

quinta-feira, 1 de novembro de 2012

Ecos Musicais "Mineiríssimos"

Em 1992 houve o Congresso Jovem "Mineríssimo", com o tema "Jesus e eu". Um momento marcante que relembro neste vídeo.
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Antes de vc assistir, algumas "explicações técnicas" rsrsrs
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1- Devido ter sido resgatado de uma Fita K7 em péssimo estado o áudio do álbum "Jesus e eu" é pra lá de deficiente. Tive de optar entre chiadeira e os "s" e "f". As consoantes dançaram. Vale o registro do momento
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2 - Por ter gravado o depoimento do vídeo "direto", sem pausa, sem edição, alguns nomes importantes acabaram escapando. Se vc assistiu, participou do processo e se viu "esquecido" por mim rsrsr me perdoe
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3 - Os ensaios do AMA-BH gravados em 1993 são apenas ensaios. Por isso há erros pra todo gosto rsrs
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4 - O áudio do ensaio é melhor do que o do "Jesus e eu" gravado em estúdio, pq a fita K7 estava no estado bem melhor. O repertório destes ensaios nunca foi apresentado em público.
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Assista e relembre o momento. Se "não é do seu tempo e lugar", assista tb, e conheça uma história legal, do início de um processo que influenciou grandemente a Música na IASD do Brasil.
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Para ouvir e baixar as músicas do "Jesus e eu" :, clique no "escuro" ao lado : http://soundcloud.com/rel-quias-arautos-do-rei/sets/ama-bh-jesus-e-eu-congresso/
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Para ouvir e baixar as músicas dos ensaios do AMA-BH, clique no "escuro" ao lado : http://soundcloud.com/fundo-do-ba-ensaio/sets/fundo-do-ba-ama-bh-ensaios/

sexta-feira, 7 de setembro de 2012

Eu, um Desbravador

Minha relação com os Desbravadores é um tanto contraditória. 
Participei de 2 Clubes : Águia de Haia (Montes Claros - MG) e Atalaias do Vale (Nanuque - MG).

Por ser “filho do pastor”, era meio “obrigatório” participar.Eu gostava das atividades, mas não da “obrigação”. Com isso, acabei não me empenhando tanto pra ser um bom desbravador. 

Mesmo assim aprendi muitas coisas, fiz muitos amigos, e hoje vejo que eu poderia ter aproveitado melhor a oportunidade.

Deus me deu uma nova chance de participar do Clube de Desbravadores, mas de uma maneira um tanto diferente.

Por atuar no Ministério da Música, tive vários convites pra compor músicas para vários eventos dos Desbravadores.Tive o privilégio e a honra de colaborar com várias canções. Acabei me “especializando” nisso.

Hoje me sinto parte desse Ministério sensacional que é o Clube de Desbravadores, através dessas canções. 

Logo abaixo estão todas as canções-tema que compus pra eventos dos Desbravadores. Passe o mouse logo abaixo de cada título. O link aparecerá e vc poderá ouvir cada uma delas.
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Com Cristo no Barco  (Feira dos Desbravadores da Associação Mineira Central, Belo Horizonte-MG, 1991) : http://www.youtube.com/watch?v=tHmHOpjHTRA&list=UURsfkHx2WIbe7jRGA7ukkwg&index=1
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Jesus, acampe conosco (Campori da Associação Mineira Central, Ipatinga-MG, 1994) : http://www.youtube.com/watch?v=6Qf0Y117UhA&list=UURsfkHx2WIbe7jRGA7ukkwg&index=1
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Derrubando muralhas (Campori da União Este Brasileira, Guarapari-ES, 2002) : http://www.youtube.com/watch?v=BgABszNx-I8&list=UURsfkHx2WIbe7jRGA7ukkwg&index=1
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Heróis de Hoje (Campori da União Central Brasileira, Engenheiro Coelho-SP, 2002) : http://www.youtube.com/watch?v=nkoTOG_gTJc&list=UURsfkHx2WIbe7jRGA7ukkwg&index=1
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Heróis (Campori da União Central Brasileira, Engenheiro Coelho-SP, 2002) : http://www.youtube.com/watch?v=op-V741rrX8&list=UURsfkHx2WIbe7jRGA7ukkwg&index=2
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Cristo, meu tesouro (Campori da União Norte Brasileira, Serra Pelada-PA, 2003) : http://www.youtube.com/watch?v=VyqMXt-gesM
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Fonte de Esperança (Campori Sul-Americano, SantaHelena-PR, 2005) : http://www.youtube.com/watch?v=PmdtjL9P0Jw
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Mais que vencedor (Campori da União Centro-Oeste Brasileira, Anápolis-GO, 2007) : http://www.youtube.com/watch?v=cPfyvMvN77o&feature=relmfu
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A Lei do Desbravador ( Campori da União Centro-Oeste Brasileira, Anápolis-GO, 2007) : http://www.youtube.com/watch?v=9hfVktyaTec
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O Voto do Desbravador (Campori da União Centro-Oeste Brasileira, Anàpolis-GO, 2007) : http://www.youtube.com/watch?NR=1&feature=endscreen&v=0hlHW5fnzRk
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Nascidos pra brilhar (Campori da Nordeste Brasileira, Natal-RN, 2010)
http://www.youtube.com/watch?v=-YCvJV3pC18 
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Escalada Radical ( Campori da Associação Paulista Sul, Itaipava-SP, 2011) : http://www.youtube.com/watch?v=x3nz0x8uT0Q
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A Trilha Final (Campori Adventure da UEB, Conceição de Macabu-RJ, 2012)
http://www.youtube.com/watch?v=UMqd54lqkA0
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Heróis da fé (Campori da Associação Mineira Central, Lavras-MG, 2012)
http://www.youtube.com/watch?v=9cw4C27l9Ps&feature=relmfu 

terça-feira, 13 de março de 2012

PoRRRque os RRR são foRRRtes nas músicas antigas ?

PoRRRRque os RRRRR são puxados e fortes nas músicas antigas ?
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Isso vem láaaaaa de 1938. É uma Norma Técnica.
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Durante os anos 20 e 30, foram implantadas as primeiras Faculdades de Letras no Brasil. E é obvio, começaram aparecer problemas, devido à grande varaição de pronuncia de região pra região. 
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Lembremos ainda, que a influencia do sotaque português era muito mais forte nessa época do que hj
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Pois bem. Os academicos da área de Linguística começaram a tentar encontrar um padrão de pronuncia
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Lembremos ainda que em 1937, Getúlio Vargas tornou o Canto Orfeônico matéria obrigatória em todas as escolas, num projeto comandado por Villa Lobos
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Então, depois de muitos debates e estudos, em 1938 entraram em vigor nas escolas de todos os níveis, as "Normas de boa pronúncia da lingua nacional para o canto erudito"
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Obviamente, teve tb o mesmo documento para Teatro, Estudo de Fonética etc.
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Lembremos ainda que Getúlio Vargas governava sob estado de Sítio. O Estado Novo era uma Ditadura, e numa Ditadura, o Poder Central é forte e rigorosamente obedecido
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Assim sendo, a partir de 1938, todos os niveis educacionais adotaram essas normas.
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Basta vc procurar no You Tube qualquer reportagem do reporter Esso ou da Rádio Nacional da época, ou qualquer discurso de algum lider político, e vc verá que essa coisa de forçar o R era o padrão erudito.
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E não se resumia só aos RRRR. Haviam várias outras coisas, como MaLLL, ou a letra D e T falada na ponta da língua. Pra TTTi, DDDe mim
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Qualquer palestra do Pr Roberto Rabelo tem essas mesmas características
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Leve-se em conta ainda, que os Sulistas puxam o R naturalmente,  e nessa fase da IASD, pastores e professores sulistas eram maioria esmagadora. O proprio Getulio Vargas, presidente da República, popularíssimo, era gaúcho e puxava o RRR pra valer
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O R caipira, típico do centro-sul de MG, Triangulo Mineiro, interior de SP, e GO era francamente abominado nos meios academicos.
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E como a IASD não está livre das influencias culturaais, e o RRRR puxado era sinal de erudição, de boa educação, a Voz da Profecia e os Arautos do Rei, adotaram a norma tb.
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Isso só começou a ser questionado musicalmente, pela Bossa Nova, pela Jovem Guarda, pelo Rock Nacional, pelas novelas mais urbanas.

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A IASD demorou horrores pra perceber isso. A coisa só começou a mudar com o surgimento dos grupos mistos nos anos 80 (Renascer, Integração, Prisma).
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É uma mudança incrível, pq simplesmente as MULHERES de RJ, MG, ES se recusavam terminantemente a cantar assim, seja nos grupos mais famosos, seja nos grupos mais simples das menores igrejas.
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Não satisfeitas em não puxar o RRR rsrsrs ainda debochavam de quem puxava.
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Eu considero que uma das razões do declinio de popularidade dos quartetos no inicio dos anos 80, foi exatamente a insistência em não ver que a Lingua, assim como a Música, é VIVA.
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Eram outros tempos, outro espirito.
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Pega o álbum "Deus quer alguem" dos Arautos ( já falei dele aqui ) e vc vai ver o seguinte : 2 componentes forçam o R. O Baritono força acintosamente. Os tenores não forçam tanto, e qdo forçam, não soa natural rsrsrs
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Hj esse R é mais democratico. cantores sulistas puxam, nordestinos nao puxam, e por ai vai. Nao se pega mais no pé por isso.

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Quem é da área de Fonética e Linguística, se quiser aprofundar a questão, é só ir à Universidade Federal mais proxima, e pegar lá as "Normas de boa pronúncia da lingua nacional para o canto erudito"
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Uma boa intenção, que cumpriu seu papel, passou, e perdeu a razão de ser
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Hj buscamos um Brasil INTEGRADO, onde o Sul não TEM QUE prevalecer sobre Norte e Nordeste

A Mensagem de Fé e Esperança vencendo Dogmas

Craques sempre tem "marcação especial" desde o 1º minuto. Com os Arautos, logo de cara um veto, uma proibição : Não pode cantar negro-spirituals ! 
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Inicialmente, pra não criar uma mega briga logo de saída, o Pr Rabello acatou
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Massss, liderados pelo Pr Feyerabend (1º tenor), os Arautos ensaiavam músicas negro-spirituals escondidos. E ensaiaram várias rsrs Até que foram flagrados ...
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O Pr Rabello acabou escutando uma "música diferente" e entrou na sala de ensaio :
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"Que música é essa ai que vcs estavam cantando ? Achei muito boa, muito bonita"
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"Que bom que o Sr gostou ! Só que ela é um negro-spiritual, e nos proibiram cantar esse tipo de música !
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"Então, cantem ai pra eu ver"
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"Aaaaaahhh tenha dó. Deixa comigo. Quero que cantem e gravem no nosso 1º LP, e se tiverem outras nessa linha, me mostrem, e se for o caso, entrarão tb"
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UAU !!! Quem prega "uma mensagem de fé e esperança que anuncia a volta do Senhor" não tem razão pra ter medo de dogmas, regras estúpidas criadas por fanáticos, pelo simples prazer sádico de exercer poder
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Essa história foi contada em público pelo Pr Joel Sarli (baritono da 1ª formação), na FADMINAS, em 2009, num recital dos Arautos do Rei
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Ás vezes é preciso saber diriblar, não acatar a estupidez "que vem de cima"
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Nosso Senhor Jesus disse no Sermão da Montanha : "Por causa de VOSSAS LEIS, vcs quebram os MEUS MANDAMENTOS "
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Repito : Quem prega "uma mensagem de fé e esperança que anuncia a volta do Senhor" não tem razão pra ter medo de dogmas
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Craques sempre tem "marcação especial" desde o 1º minuto. E devem aprender a driblá-las.
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Pode ser impensável pra alguns, imaginar o Pr Rabelo, Pr Feyerabend, Pr Joel Sarli como "rebeldes". Mas NENHUM herói da fé, bíblico ou moderno, NENHUM MESMO; foi personagem que aceitou passivamente as tradições humanas vigentes. Recuar, se necessário, é importante. Se submeter a dogmas, NUNCA !
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Curiosidade : Esse grupo defensores da "europeização" da Música na IASD, nao conseguiu amordaçar os Arautos em 1962.  Mas em 1963, conseguiram com que o Hinário "Cantai ao Senhor", oficial da IASD, não tivesse nenhuma canção de origem negro-spiritual
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Apenas em 1994, com o novo Hinário Adventista, os negro-spirituals entraram num Hinário Oficial da IASD
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Nem precisava rsrsrsrs À essa altura, com os Arautos do Rei puxando a fila, o povo de Deus já sabia de cor e salteado negro-spirituals como : Anunciai nas Montanhas, Preciosa Graça, Pobre peregrino, Vem logo minha carruagem e muitos outros.
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Então amigos, foi assim que foi decidido qual seria a 1ª canção dos Arautos, que pipocaria nos alto-falantes Brasil afora.
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Em solene desobediencia a dogmas, a "mensagem de fé e esperança" cantou :
"Hei de estar na Alvorada"
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Escute ai, e se inspire . Aproveita e tenta segurar o "Eu hei de estar" do final, com o Pr Feyerabend. Cuidado pra não desmaiar hahahaha
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Hei de estar na Alvorada - Arautos do Rei, 1962
Link: http://www.youtube.com/watch?v=jRbFJGGZ1-g&feature=youtu.be

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2 Grandes Maestros quase esquecidos

2 Maestros importantes na História da Música da IASD, são praticamente esquecidos, só lembrados por poucos, muito poucos.
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Waldemar Wensel e Frederico Gerling Jr, foram autores de um feito extraórdinário, que JAMAIS deveria ser esquecido
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Eles produziram o 1º Album de Músicas na IASD contando com Orquestração Sinfônica !
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Waldemar Wensel era argentino,e era o pianista dos Arautos do Rei. De formação erudita, ele colocou no repertório dos Arautos várias músicas do Romantismo Europeu. Compunha tb e deixou uma pérola : Não ando só
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Sob sua batuta, os Arautos gravaram : Santo, Santo (Gounod), O Coro dos Peregrinos (Wagner), O Senhor é o meu Pastor, O Firmamento brilha . Sugiro que escutem, No You Tube tem
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Frederico Gerling Jr era um Maestro muito respeitado, e foi Professor em vários internatos adventistas. Sempre descrito pelos mais antigos como uma espécie de "self-made-man", alguém muito eclético, muito popular e querido por seus alunos.
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Ele era um grande orquestrador e regente. Foi então convidado por Waldemar Wensel pra ser o Orquestrador desse LP "Pai Nosso", em 1969
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Já descrevi como eram as dificuldades técnicas da época pra se gravar só o quarteto. Imagina como era o desafio de gravar quarteto e orquestra ?
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Não sei tantos detalhes técncos dessa gravação, mas pelo que sei, não foi feita no Estudio da VP. Foi feita num estudio que tinha "o dobro" da capacidade : 4 canais !
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2 Microfones de over, captando a Orquestra (piano inclusive) e 2 captando o quarteto. Todo mundo junto, na mesma mandada
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Todo mundo que queria gravar com Orquestra na época, só tinha essa opção. As gravações da MPB da época, eram todas assim (Maysa, Elis Regina, Tom Jobim e a turma da Bossa Nova )
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Portanto esses 2 ai merecem muito mais do que esse sonso esquecimento que a Música Adventista tem pra com eles
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Eles fizeram um LP muito bem feito, com ótimos arranjos, com uma regencia MUITO PRECISA. Um feito extraordinário. Hj são bem velhinhos, a penso que ainda é tempo de os Músicos da IASD prestarem o devido respeito a eles. Eu já fiz minha parte
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Escutem ai, uma canção desse LP Pai Nosso. A letra é rebuscada a beça (bençãos a flux etc rsrs ). mas o arranjo é MUITO legal. 
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Se tens amor - Arautos do Rei, 1969
Link: http://www.youtube.com/watch?v=Tpqse9bFxmI&list=UURsfkHx2WIbe7jRGA7ukkwg&index=4&feature=plcp

Bass is Power !

1993. O Erlo Braun estava de saída dos Arautos do Rei. Pãnico. Eram os 50 anos da Voz da Profecia, e parecia não haver baixos no Brasil.
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André Luz, Robson Rocha, Júlio Cézar, Sionir Brito, Ronaldo Fagundes, Henrique Valêncio, os irmãos Menderson e Milton Andrade (esse nem adolescente era rs), Junior Bianchi, Neimar Brito (esse já era marmanjo, mas não atuava ainda ) se tornaram baixos lendários, mas nesse tempo ainda estavam "no forno"
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E pra espanto geral, O Arautos foram buscar um chileno : Juan Salazar
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Foi só o cara cantar a 1ª Música. e todo mundo parou : Opaaaa !!!
Habemus Superbaixo !!!
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Quer saber ? Foi providencial a vinda desse cara aqui. Os graves profundos, as tijoladas pesadas, foram inspiração pra todos os lendários baixos que vieram depois.
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O Pr Conrad era um ícone do baixo, mas sua atuação já era um passado distante.
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O Juan salazar era o presente. Era o desafio escancarado nos ouvidos dos carinhas de voz grossa.
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Em 1994, no Álbum Começando Aqui, o Juan Salazar rompeu a barreira do Dó.
E passou muito. Na música "Eu vou a Jesus" cravou um LÁ, façanha que se tornou um fetiche entre os baixos.
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Graças a Deus pela vida e pela vinda desse cracaço chileno do baixo, Juan Salazar.
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Aí está uma canção difícílima de se cantar, onde sua voz se destacou mais, com pequenos solos. As tijoladas rolam soltas rsrsrs
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Dentro em breve sim - Arautos do Rei, 1994